董基昌とうきしょう

時代	嘉靖34年（1555）〜崇禎9年（1636年）
カテゴリー	中国美術
プロフィール	中国明代末期に活躍した文人であり、特に書画に優れた業績を残した。清朝の康煕帝が董の書を敬慕したことは有名である。その影響で清朝において正統の書とされた。また独自の画論は、文人画（南宗画）の根拠を示しその隆盛の契機をつくった。董が後世へ及ぼした影響は大きく、芸林百世の師と尊ばれた。字を玄宰。号は思白・思翁・香光と称し、斎室の戯鴻堂・玄賞斎・画禅室も号として用いている。禅に帰依していたため香光居士ともいった。華亭県（上海市松江区）の人。董基昌（とうきしょう / Dong Qichang, 1555-1636）董基昌（とうきしょう）は、明代後期の著名な文人画家・書家・美術理論家であり、中国美術史において極めて重要な存在です。彼は画家としてだけでなく、中国絵画の理論を確立し、後世の画壇に大きな影響を与えました。特に、「南北宗論（なんぼくしゅうろん）」という美術理論を提唱し、伝統的な文人画の価値を高める役割を果たしました。彼の影響は、明・清時代の文人画家だけでなく、現代中国の水墨画にも及んでいます。 1. 生涯 ◇ 幼少期と学問の修得（1555-1576）董基昌は、1555年に中国・江蘇省松江（現在の上海）で生まれました。彼の家系は学問に秀でており、幼少期から儒学・書画・詩文を学びました。彼は早くから書画に優れた才能を示し、特に王羲之（おうぎし）や顔真卿（がんしんけい）などの古典書法を研究しました。 ◇ 官僚としての経歴（1577-1610） 1577年（22歳）に科挙の「進士」に合格し、官僚としての道を歩み始めました。礼部（文部省に相当）の高官を務め、文化政策にも関与しました。しかし、彼は政治に深く関わるよりも、書画や理論の研究に没頭することを好みました。 1610年、病気を理由に官職を辞し、生涯を芸術活動と研究に捧げることを決意しました。 ◇ 晩年の芸術活動（1610-1636）官職を辞した後、董基昌は松江に戻り、書画の制作と理論の確立に力を入れました。彼は中国の絵画史を研究し、「南北宗論（なんぼくしゅうろん）」を提唱しました。 1636年、82歳で死去。 2. 南北宗論（董基昌の美術理論） ◇ 南北宗論とは？董基昌は、中国の山水画の流派を「南宗（文人画）」と「北宗（宮廷画・職人画）」に分類しました。南宗（文人画）：自由な筆致と個性的な表現を重視する流派。王維（唐代）、董源・巨然（五代）、米芾・米友仁（宋代）、倪瓚（元代）などの画家を称賛。「詩情画意（詩的な情趣を重視）」することが特徴。北宗（宮廷画・職人画）：細密で緻密な描写と技術を重視する流派。李思訓・李昭道（唐代）、馬遠・夏珪（宋代）などを北宗に分類。技巧的で写実的な表現が特徴。彼は南宗を「真の文人の絵画」として高く評価し、北宗を職人的な技術に偏ったものとして格下げしました。この考えは、明清以降の文人画の価値を大きく高め、近代中国美術の基礎を築くことになりました。 3. 画風と技法董基昌の画風は、南宗画の理論を体現したような自由な筆致と淡雅な構成が特徴です。 (1) 山水画淡墨を活かした表現で、霧がかったような静かな雰囲気が特徴。余白を生かし、詩情あふれる構成を好んだ。代表作に《仿董源山水図》《臨米芾雲山図》などがある。 (2) 書法彼の書は、王羲之・顔真卿の伝統を受け継ぎながら、軽やかでリズミカルな筆致を特徴とする。代表作に《行書臨王羲之》などがある。 (3) 墨色の表現彼の画には明暗のコントラストよりも、淡墨の繊細な変化を重視する特徴がある。ぼかしやかすれを駆使して、幻想的な山水画を描いた。 4. 代表作品（1）《仿董源山水図》五代の画家・董源の山水画を模した作品。静かな山水風景を淡墨で描き、余白の美を際立たせた。（2）《臨米芾雲山図》宋代の画家・米芾の技法を取り入れた山水画。独特な筆法による雲のような山の表現が特徴。（3）《行書臨王羲之》王羲之の書法を臨模（コピー）した作品で、董基昌の書の力量を示す重要な作品。 5. 董基昌の影響と評価 ◇ 美術界への影響「南北宗論」を提唱し、文人画の価値を確立したことで、清代以降の絵画理論に大きな影響を与えた。清代の文人画家（石濤・八大山人・鄭燮など）に多大な影響を与えた。日本の南画（文人画）にも影響を与え、池大雅・与謝蕪村・谷文晁などに影響を及ぼした。 ◇ 現在の市場価値董基昌の作品は美術史的な価値が極めて高く、オークション市場でも高額で取引されている。 2010年には、彼の作品が中国のオークションで数億円で落札されるなど、コレクターの間で非常に人気がある。ただし、真贋の鑑定が難しく、贋作が多いことでも有名。そのため、鑑定書や来歴の確認が重要。まとめ董基昌は、明代を代表する文人画家・書家・美術理論家であり、彼の「南北宗論」は中国美術史において重要な概念となりました。彼の作品は、淡墨の繊細な表現と余白の美しさが特徴であり、文人画の最高峰として評価されています。