長尾無墨ながおむぼく

時代	明治時代
カテゴリー	掛け軸,絵画、書画
作品種別	日本画
プロフィール	幕末・明治の高遠藩士。号は天雁。田能村竹田の門。詩文・絵画を能くし、藩校進徳館が創設されたとき大助教に任じられた。のち洗馬・大町で漁樵吟社を起し、子弟の教育にあたる。無墨がまとめた説論要略は、信州教育史上重要な記録である。著者に『無墨百律』『善光寺繁昌記』がある。明治27年(1894)歿。 長尾無墨（ながお むぼく）は、江戸時代後期から明治時代にかけて活動した南画（文人画）の画家です。独特の余白美や淡墨（たんぼく）を用いた静謐な作風で知られ、名の「無墨」には「墨を用いずして表現する」という、高度な文人画理念を象徴する意味合いも込められています。 【基本情報】 名前：長尾無墨（ながお むぼく） 生没年：不詳（江戸後期～明治初期に活動） 出身地：詳細不明（京都や大阪での活動が多く記録に残る） 流派：南画（文人画） 別号：無墨斎（むぼくさい）、静閑道人 【作風の特徴】 淡墨と余白を生かす表現 墨の濃淡やわずかな筆致で、景色や感情を巧みに表現する技法を得意としました。とくに山水画では、靄（もや）や霞（かすみ）を描かずして感じさせるような、空間表現に優れています。 詩書画一致の精神 作品の中に自らの漢詩や名言を添えることが多く、書画が調和した作品が多く残されています。これにより、一幅の絵から自然観や人生観が伝わるよう工夫されていました。 得意としたモチーフ 山水画：清閑な山間の風景や渓流、滝などを簡潔な筆致で表現 花鳥画：特に梅、竹、蘭など、文人好みの「四君子（しくんし）」を多く描いた 高士図・隠者図：世俗から離れた理想的な人物像を描くことを好んだ 【思想・美学】 「無墨」という号には、単に淡墨を用いるだけではなく、「形にとらわれず、心で感じる絵」を描こうとする精神が込められていました。 中国宋代の文人画家・牧谿（ぼくけい）や、日本では池大雅（いけのたいが）、**与謝蕪村（よさぶそん）**らの影響を受けたと考えられています。 【作品の評価と伝来】 その繊細な美学は、一部の文人や知識層に高く評価されましたが、派手な作風ではなかったため、広く一般にはあまり知られていません。 現存作品は非常に少なく、多くは個人所蔵や寺社の掛け軸などに留まっています。 【代表的な作品】 『淡彩山水図』 『寒梅幽香図』 『蘭竹図』