一鶯斎国周いちおうさいくにちか

時代	江戸時代
カテゴリー	掛け軸,絵画、書画
作品種別	浮世絵
プロフィール	豊原 国周（とよはら くにちか、天保6年6月5日〈1835年6月30日〉 - 明治33年〈1900年〉7月1日）は、幕末から明治にかけての浮世絵師。 一鶯斎国周（いちおうさい くにちか）は、幕末から明治時代にかけて活躍した浮世絵師で、役者絵の名手として名高く、歌川派最後の大看板とされる存在です。 本名は荒川清太郎（あらかわ せいたろう）。**歌川国貞（のちの三代豊国）**の弟子で、師の系譜を受け継ぎながらも、時代の変化を巧みに取り込んだ作風で、明治期の浮世絵界を支えました。 【基本情報】 項目 内容 名称 一鶯斎国周（いちおうさい くにちか） 本名 荒川清太郎（あらかわ せいたろう） 生年 1835年（天保6年） 没年 1900年（明治33年） 流派 歌川派（国貞門下） 活動時期 安政〜明治末期（1850年代〜1900年） 画号 一鶯斎、香蝶楼、豊春楼、ほか多数 【画号と署名について】 国周は複数の画号を使い分けており、次のような署名が作品に見られます： 一鶯斎国周画（いちおうさいくにちかが） 香蝶楼国周 豊春楼国周 歌川国周 応需国周筆　など 【作風と特徴】 ◆ 役者絵の巨匠 市川団十郎、中村芝翫、尾上菊五郎ら当時の人気歌舞伎役者を精密に描写。 表情豊かで、顔の個性や衣裳の細部に至るまで忠実に表現。 明治期に入っても浮世絵による芝居の広報・記録媒体としての役者絵を継続。 ◆ 実写的な描写と色彩 顔のデフォルメを抑えた写実的で端正な顔立ち。 衣装の紋や刺繍も詳細に描かれ、質感表現に優れる。 明治以降の印刷技術に対応しつつ、木版の技を活かした。 ◆ 明治の風俗・世相も反映 西洋化された街並みや衣服、文明開化の風景も背景に描くなど、時代の変化を巧みに取り入れた。 新聞錦絵、開化絵も多数制作。 【代表作】 『見立三十六歌仙之内』 『東都名所』 『今様美人競』 『役者大入葉』など、役者見立絵シリーズが多数。 明治天皇や明治政府の絵も描き、時代の御用絵師的存在にもなった。 【評価】 **「最後の浮世絵師」**の一人とも呼ばれる。 写実的な顔と緻密な衣装描写により、近代浮世絵の橋渡し役とされる。 商業的にも成功し、明治期の芝居絵を一手に担った。 【弟子・影響】 弟子には**豊原国周（二代目）**を名乗る者もいたとされるが、明確な後継者は少ない。 明治の新版画や大正の浮世絵復興にも、その作風は影響を与えた。 【まとめ】 項目 内容 活動時期 幕末〜明治（1850〜1900年） 得意分野 役者絵、美人画、明治風俗画 特徴 写実性、衣装描写の巧みさ、時代風刺 画号 一鶯斎、香蝶楼、歌川国周など 評価 歌川派最後の巨匠、明治浮世絵の代表的存在