貫名海屋きぬなかいおく

時代	江戸時代
カテゴリー	掛け軸,絵画、書画
作品種別	墨蹟・書
プロフィール	江戸後期の文人書画の巨匠・儒者。徳島生。姓は吉井、名は苞、字を君茂・子善、通称は泰次郎、別号に菘翁・方竹山人・須静山人等。書は西宣行に師事して宋法を学ぶ。近世第一の能書家と称され、須静塾を開く。晩年には下鴨神社に奉仕し、諸国を遊歴した。文久3年(1863)歿、86才。 **貫名海屋（ぬきな かいおく）**は、江戸時代後期を代表する書家・文人画家であり、漢詩や儒学にも通じた多才な文化人です。独自の書風と繊細な画風で知られ、江戸後期の南画（なんが／文人画）および書道界に大きな影響を与えた人物です。 基本情報 生年：1778年（安永7年） 没年：1863年（文久3年） 本名：貫名菘翁（ぬきな すうおう）／名は菘（すう）、字は子廉 号：海屋・菘翁・栞屋・一笑翁 など 出身：京都 生涯のあらまし 貫名海屋は、京都に生まれました。若い頃から学問と芸術に優れ、儒学、漢詩、書、画のいずれにも深い素養を示しました。 とくに儒学では頼山陽らと交友を結び、学問をともに論じたほか、篆隷（てんれい）・草書・行書・楷書いずれにも通じる書の達人として、広く知られるようになります。 また、絵画においても、**南宗画（中国の文人画の影響を受けた日本画）**を得意とし、その作風は洗練された柔らかさと精神性を備えていました。 書家としての特徴 多様な書体を自在に使い分ける才能 隷書においては、古雅で骨太な線質 草書では軽妙で流れるような筆致 漢魏六朝風の書を基礎にしながらも、日本的な情趣を融合した自由な作風が評価されました 彼の書は、明清時代の中国書法を研究しつつ、それを自らの感性で再構成した**“日本的文人書”の典型**とされます。 画家としての功績 貫名海屋の画風は、いわゆる**「南画（なんが）」または「文人画」**に分類されます。 山水画・花鳥画・人物画などに優れ、特に水墨の滲みを活かした詩情豊かな作風が特徴 画面の余白や筆の省略によって、静けさ・余韻・詩情を醸し出す技術に長けていました 絵とともに添えられる詩や書のバランスも美しく、三芸（詩・書・画）の融合を体現しました 人物と思想 貫名海屋は極めて温厚で謙虚な人物であったと伝えられています。 官職に就くことを好まず、名声を求めるよりは静かな生活と芸術への精進を選んだ典型的な文人でした。 師としても多くの門弟に慕われ、江戸後期から幕末の書画界に深い影響を与えました。 代表作・活動 書画の合作も多数残っており、頼山陽や浦上玉堂、田能村竹田らとの交流も注目されます 『詩書画三絶』と称されることもあり、その作品は京都・大阪・江戸の文化サロンで高く評価されました 画帖や掛軸など、現在も多くの美術館に所蔵されています 死去と後世の評価 1863年、京都にて没。享年86。 貫名海屋は、その穏やかで高雅な芸術性ゆえに「最後の文人画家」とも呼ばれ、日本の近代書画の流れのなかで重要な位置を占めています。 現在でも彼の作品は、美術展や書道展で高く評価され、研究対象としても重要視されています。 現存する作品と鑑賞できる場所（例） 京都国立博物館 東京国立博物館 大阪市立美術館 出光美術館など