酒井抱一さかいほういつ

時代	江戸時代
カテゴリー	掛け軸,絵画、書画
作品種別	絵画
プロフィール	酒井 抱一（さかい ほういつ、 宝暦11年7月1日(1761年8月1日) - 文政11年11月29日(1829年1月4日)）は、江戸時代後期の絵師、俳人。 権大僧都。本名は忠因（ただなお）、幼名は善次、通称は栄八、字は暉真（きしん）。ほか、屠牛、狗禅、鶯村、雨華庵、軽挙道人、庭柏子、溟々居、楓窓とも号する。また俳号は、ごく初期は白鳧・濤花、後に杜陵（綾）。狂歌名は、尻焼猿人。屠龍（とりょう）の号は俳諧・狂歌、さらに浮世絵美人画でも用いている 尾形光琳に私淑し琳派の雅な画風を、俳味を取り入れた詩情ある洒脱な画風に翻案し江戸琳派の祖となった。 酒井抱一（さかい ほういつ、1761年～1829年） 酒井抱一は、江戸時代後期の**琳派（りんぱ）**の画家であり、俳諧や書にも優れた文化人です。尾形光琳（1658年～1716年）の流れを汲む装飾的で洗練された作風を特徴とし、「江戸琳派」の代表的な人物とされています。 1. 生涯と経歴 ① 幼少期と出自 1761年（宝暦11年）、江戸の大名家・姫路藩主酒井家の分家に生まれる。 本名は「酒井忠因（ただより）」。 幼少の頃から文学や芸術に親しみ、俳諧や書にも造詣が深かった。 ② 文人としての活動 20代から30代にかけては画業よりも俳諧や書を中心に活動。 与謝蕪村（1716年～1783年）の俳諧に影響を受け、文芸的なセンスを磨いた。 40代に入ると本格的に絵画へ傾倒し、琳派の技法を独自に発展させる。 ③ 尾形光琳への傾倒と「江戸琳派」の確立 1806年（文化3年）、江戸・浅草の**雨華庵（うげあん）**に入る。 尾形光琳の画風を学び、琳派の装飾性と独自の洗練された感性を融合。 1815年（文化12年）、『光琳百図（こうりんひゃくず）』を刊行し、琳派の様式を継承・発展させる。 1829年（文政12年）、69歳で死去。 2. 作風と特徴 酒井抱一の作品は、琳派特有の装飾性・リズム感・簡潔な筆致に加え、江戸時代後期の趣味性を反映した繊細な表現が特徴です。 ① 代表的な技法 たらし込み技法 絵具をにじませることで立体感や陰影を表現。 尾形光琳や俵屋宗達（たわらや そうたつ）が用いた技法を踏襲。 洗練された構図 画面の一部に余白を活かし、静寂な雰囲気を醸し出す。 細やかな筆致で花鳥風月を描き、詩情あふれる作品に仕上げる。 金銀泥の装飾 襖絵や屏風絵に金箔や銀箔を用い、格式ある華やかさを演出。 ② 代表作 《夏秋草図屏風（なつあきくさずびょうぶ）》 酒井抱一の代表作。 片方の屏風に夏の草花（桔梗や撫子）、もう片方に秋の草花（萩や女郎花）を配置。 余白を活かした洗練された構図が特徴。 《四季花鳥図屏風（しきかちょうずびょうぶ）》 四季の花鳥をモチーフにした装飾性の高い作品。 花や鳥の優雅な配置が特徴。 《波図（なみず）》 波のうねりをリズミカルに描いた作品。 俵屋宗達や尾形光琳の「風神雷神図屏風」のような動きのあるデザイン。 《十二か月花鳥図（じゅうにかげつかちょうず）》 12か月の季節ごとの草花と鳥を描いた作品。 日本の自然美と季節感を表現。 3. 酒井抱一の影響と評価 ① 江戸琳派の確立 酒井抱一は琳派の装飾的な美学を江戸に持ち込み、「江戸琳派」を確立した。 京の琳派と異なり、より繊細で洗練された表現が特徴。 ② 後世の画家への影響 **鈴木其一（すずき きいつ）**が弟子として琳派の流れを継承。 明治時代の**神坂雪佳（かみさか せっか）**らも琳派を発展させ、近代日本画に影響を与えた。 ③ 現代の評価 酒井抱一の作品は、国立博物館や美術館で展示されることが多く、琳派を代表する画家として評価されている。 俵屋宗達、尾形光琳と並び、日本美術史において重要な存在。 4. まとめ 酒井抱一は江戸琳派の代表的な画家であり、尾形光琳の影響を受けながら独自の洗練された画風を確立。 「夏秋草図屏風」などの作品に見られる繊細な筆致と余白の美学が特徴。 弟子の鈴木其一をはじめ、後世の日本画に大きな影響を与えた。 琳派の装飾的な美を継承しつつ、江戸時代の文化的な洗練を加えた酒井抱一の作品は、現代でも高く評価されています。